ARRI acaba de lanzar dos nuevas actualizaciones de firmware para su sistema de producción en vivo: el ALEXA 35 SUP 6.0 y el LPS-1 SUP 1.3. Aunque estas actualizaciones están orientadas principalmente a entornos de multicámara y broadcast, los cambios son lo suficientemente relevantes como para que cualquier profesional que trabaje con el ALEXA 35 Live les eche un vistazo. De hecho, algunas de estas funciones ya estarán en acción en el Festival de Eurovisión 2026 en mayo, donde ARRI desplegará múltiples sistemas ALEXA 35 Live en colaboración con Riedel Communications.
Corrección de color multi-matriz
Una de las mejoras más interesantes es la incorporación de corrección de color multi-matriz en las cámaras ALEXA 35 Live. A diferencia de la corrección de color convencional, este sistema permite ajustar tonos específicos de color sin que eso afecte al resto de colores de la escena. En la práctica, esto es una gran ventaja cuando se trabaja con múltiples cámaras en paralelo: lograr que todas las cámaras luzcan igual bajo condiciones de iluminación complejas es uno de los retos más comunes en producción en vivo, y esta herramienta lo hace mucho más manejable.
Ajuste fino continuo del índice de exposición y ganancia
Ahora es posible ajustar el índice de exposición (EI) de forma continua y precisa desde un Panel de Control Remoto (RCP), lo que permite hacer correcciones sutiles de exposición sin necesidad de tocar el diafragma del lente. Esto es especialmente valioso en situaciones donde mantener la profundidad de campo constante es crítico. Además, los displays de la cámara y del RCP pueden alternar entre valores EI en ASA/ISO o en dB de ganancia, un detalle que facilita mucho la vida a quienes vienen de entornos de broadcast donde usar dBs es el estándar.
Hay también una función adicional que llama la atención: la compensación automática de la pérdida de luz en focales largas. Cuando se trabaja con objetivos zoom ENG o box zoom compatibles, la cámara ahora puede ajustar el EI/ganancia de forma automática y continua a lo largo del rango de zoom, compensando esa leve caída de exposición que ocurre al acercar la imagen. Un detalle fino que marca la diferencia en producciones de alta exigencia.
Nuevas configuraciones de usuario y Scene Files
La actualización incluye tres configuraciones de usuario preinstaladas pensadas para los frame rates más comunes en producción en vivo: 50p, 59.94p y 60p. Al activarlas, la cámara se configura automáticamente con los ajustes típicos de multicámara, lo que ahorra tiempo sobre todo después de una actualización de firmware o un restablecimiento de fábrica.
La compatibilidad con “Scene Files” va un paso más allá: permite crear y recuperar configuraciones personalizadas de parámetros de imagen directamente desde el RCP. Balance de blancos, ganancia, iris, gamma, nitidez, detalle y LUT pueden guardarse como perfil base y aplicarse de forma uniforme entre distintos canales de cámara. Muy útil para garantizar consistencia visual en producciones con múltiples unidades.
Gestión de altas luces y balance de blancos automático
El ajuste del knee point y la pendiente del knee ahora puede realizarse de forma independiente desde el RCP. Esto da mucho más control sobre cómo se comprimen las altas luces en escenas de alto contraste y, sobre todo, facilita que el roll-off de altas luces sea coherente entre diferentes cámaras al cortar entre planos.
En cuanto al balance de blancos automático (AWB), ahora se puede elegir entre tomarlo del centro de la imagen o del fotograma completo. La primera opción es ideal cuando se usa una carta gris; la segunda, cuando no es posible usarla y se prefiere que la cámara analice toda la escena.
Nivel de blanco HDR
El nuevo ajuste de nivel de blanco HDR permite definir el brillo de referencia para el procesamiento de señales HDR, aplicándose de forma global a todas las salidas configuradas en HDR. Se puede elegir entre 100 nits (referencia SDR tradicional) y 203 nits (estándar en flujos de trabajo HDR modernos), lo que permite adaptarse al pipeline de producción, el entorno de gradación o los requisitos del sistema de visualización.
Detección automática de cámara con el LPS-1
En el lado del sistema LPS-1, la novedad más práctica es la detección automática de la cabeza de cámara ALEXA 35 cuando está configurada en DHCP. Antes, era necesario introducir manualmente las direcciones IP estáticas; ahora, la Estación Base de Fibra lo detecta sola. Esto simplifica considerablemente el intercambio de adaptadores de fibra y cabezas de cámara entre distintas estaciones base, algo que en producciones de gran escala puede ahorrar mucho tiempo de setup.
Disponibilidad
El ALEXA 35 SUP 6.0 y el LPS-1 SUP 1.3 ya están disponibles para descarga gratuita
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